:: Vitrales ::

Al igual que ocurría con otras profesiones, los pintores de vidrieras solían concentrarse en parroquias o barrios determinados. Los pintores de vidrieras aparecen bien establecidos en las ciudades francesas en fechas muy tempranas. Si faltaban algunas piezas de cristal, un pintor de vidrieras se encargaba de mantener la integridad estética de la obra. Se hacían importantes vidrieras para edificios públicos, palacios y grandes iglesias, junto a vidrios muy sencillos destinados a lugares como la letrina de de Enrique III de Inglaterra instalada el año 1252 o el ventanal de un palomar en Peterhouse (Cambridge).

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La principal diferencia entre los vidrios catedral de colores y los vidrios comunes radica en su apariencia y propiedades ópticas. Los vidrios catedral de colores han desempeñado un papel fundamental en la arquitectura religiosa y civil a lo largo de la historia. Proyecciones de luz de todos los colores que inundan el interior del templo, decoran los ventanales y nos cuentan historias sobre la fe y el propio templo. Este autor decía que existía en la Biblioteca del Escorial un libro del siglo VI, que contenía las más antiguas nociones de la construcción de los vidrios de colores. Poco es lo que se debe al siglo XIX en favor de la resurrección del arte de la pintura de vidrieras.

Una vez bien seca esta preparación, sobre ella el artista traza las escenas u ornamentos con un estilo de plomo o de estaño. El armazón de plomo es burdo y su disposición poco acertada pues corta a menudo los temas. Los motivos más comunes son los desnudos, y en los personajes vestidos las ropas aparecen pegadas al cuerpo en las partes salientes y flotando al viento en su extremidad. Ostentan, generalmente, un personaje único, de pie, ocupando toda la vidriera, que aparece rodeada de una rica franja. Dada la multiplicidad de tareas que tenían que realizar y el carácter a menudo colectivo de la creación de los vitrales, la planificación y la precisión eran esenciales.

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En la Edad Media los vitrales ganaron gran importancia en la composición de la luz dentro de las catedrales góticas, buscando reproducir una atmósfera mística que representara la luz divina. Aquí muestro la lista de Maestros vidrieros de la catedral de León a lo largo de los siglos. También se hace referencia a la compra de vidrio, plomo o estaño por parte de los maestros, así como gastos de vino, pecado, cera o trigo, ya que no solo se cobraba en metálico sino también en especie. Las fuentes documentales donde se citan a los maestros que realizaron las vidrieras pintadas de la Pulchra Leonina se contiene principalmente en Las Actas Capitulares y en el Libro de Rentas o Cuentas de Fabrica conservados en el archivo de la catedral de León. Como guía fundamental utilizó una obra dedicada al arte de la pintura sobre vidrio publicada en Bélgica por Lévy. Otras vidrieras importantes son las de la catedral de Toledo y las del crucero de la catedral de Ávila.

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Durante siglos el aire que se respiraba en las ciudades estaba libre de contaminación, pero con la llegada de la Revolución Industrial hubo un progresivo aumento de la polución. La secreta tonalidad del vidrio viejo se obtuvieron por el empleo en el recocido de la arena gruesa y la exclusión de la mufla. Los primeros ensayos se hicieron con vidrio inglés, pero no fueron del todo satisfactorios a causa de la excesiva limpieza del mismo. Entre los maestros vidrieros españoles podemos destacar Juan de Santillana, Diego de Valdivieso y Nicolás de Vergara entre otros.

• Hasta que no se generalizó a finales de la Edad Media el uso de los diseños en papel, no era ni fácil ni práctico conservar dibujos a gran escala; las variaciones de tamaño en los ventanales tampoco lo hacía muy necesario.
• Además, contamos con Enrique Barrio, vidriero y pintor, que se ha encargado tanto de restauración como creación de nuevas vidrieras para la catedral de Burgos.
• El tratado de Teófilo señala que todos los aspectos relativos a la creación de un ventanal estaban centralizados en un solo taller, si bien cada operación dependía sin duda de la maestría y el talento de quien participaba en la obra.
• En los registros de Norwich correspondiente al año 1457, se menciona que en el taller del maestro Thomas Goldbeater había dos vidrieros aprendices, John Thompson y Williams Heyward, así como un pintor aprendiz, Richard Steere.

Tampoco han llegado hasta nosotros los instrumentos y herramientas utilizados en el oficio, aunque recientemente se ha descubierto en Gerona el banco de trabajo de un pintor de vidrieras. Las vidrieras de color no son nunca estáticas; cambian a lo largo del día conforme cambia la luz. Después de la invención de la caña para soplar, se trata del segundo elemento clave para el pintor de vidrieras medieval. En esta época eran simples vidrios transparentes, pero a partir de la época carolingia y a través de la cultura islámica se difunde en Europa el arte de la vidriera figurada. El vidrio catedral es un tipo de cristal que se utiliza en la construcción de iglesias y capillas para crear una atmósfera única.

Durante el reinado de Ajenatón, el faraón mandó establecer una industria de vasijas de vidrio en Tell el-Amarna. Una pasta cristalina conocida después como fayenza, era utilizada ampliamente en el mundo antiguo para vidrio acido la fabricación de cuentas y figuritas. En tiempos prehistóricos el hombre trabajaba la obsidiana, un cristal natural formado por la intensa temperatura de los volcanes, con la cual se hacían armas y diferentes herramientas.

De 1746 hay ejemplares en la catedral de León; un busto de san Froilán y otro de una dama. Por lo general, los dibujos están más acabados; las partes arquitectónicas aparecen más estilizadas; los ropajes, la indumentaria y las armaduras mejor ejecutadas; los Profetas y Apóstoles aparecen vestidos con túnicas y mantos de gran variedad. El descubrimiento del amarillo de plata, formado de ocre amarillo calcinado, molido y mezclado con sulfuro de plata, viene a revolucionar no solamente los procedimientos de fabricación, sino el arte mismo de la composición.

Se copian en las vidrieras los maestros de la pintura, pero se olvidan las antiguas tradiciones o sea el fin primordial de la pintura sobre vidrio, que ha de ser una ornamentación, a la que cada una de sus partes contribuye al efecto de conjunto. En este siglo los árboles genealógicos que han constituido tema preferente de las vidrieras, se hallan en perfecta armonía con la configuración de los grandes ventanales y se muestran en diversas disposiciones, así mismo abundan las inscripciones, las que en algunas ocasiones se dio importancia excesiva. Abundan en Francia vitrales de este siglo, de entre todas las catedrales famosas, la que puede vanagloriarse de la más exquisita riqueza y armonía de sus vidrieras es la de Chartres. En el siglo XI, con los ventanales más anchos de las iglesias góticas, que suceden a las ventanas bajas y estrechas de la época románica, abundan como motivos para las vidrieras las escenas sacadas de la Biblia y la serie de santos.

En tiempos de Teodorico (521) se sabe que sus soldados rompieron las vidrieras de la iglesia de Brioude para apoderarse del plomo que sujetaba el vidrio, siendo esta cita la primera que se conoce del empleo del metal para el montaje de los vidrios ya que antes se colocaban en armazones de piedra o argamasa. Estos vidrios se caracterizan por su apariencia translúcida y por presentar una amplia gama de colores vibrantes y diseños únicos. A finales del siglo XV y principios del XVI llegan a Burgos numerosos maestros flamencos de la vidriera que dotan de aún más luz y color espacios tan únicos como la Capillas de los Condestables.

El vidrio denominado Catedral, es un vidrio monolítico del tipo traslúcido, dotado de rugosidad  en una de sus dos caras. Nuestra línea de espejos incoloros o con color mantienen su claridad asegurando una larga vida útil sin que se modifique su aspecto ni sus características aun en ambientes con una alta humedad como en la aplicación de mobiliario para baños. El espejo es considerado como el vidrio decorativo por excelencia, su empleo adecuado permite duplicar o multiplicar las imágenes al momento de diseñar espacios donde se requiera crear ambientes con sensación de más amplitud y luminosidad. Puede presentar diferentes espesores, siendo los cristales de 4 mm y 5 mm los más empleados en la fabricación de ventanas y puertas de interior a diferencia de los cristales de milímetros superiores utilizados para brindar seguridad, atenuación acústica, protección de rayos UV y mantención de las temperaturas de los espacios, brindando además transparencia y luminosidad dando perfecta claridad. Desde un pequeño vidrio para el hogar